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致他们已经逝去的青春,艺术必须服务于人民群

文章作者:关于娱乐 上传时间:2019-09-06

文工团舞台两边“艺术必须服务于人民群众,一切艺术必须来源于生活”可以说是冯导的一贯理念了。

本人观影后多写短评,可能是懒或者写不出那么多,写的多了就四五百字,全文放朋友圈和淘票票,删改一下放豆瓣短评。而这一次实在是感慨良多,就把长影评处女作献给《芳华》了!特此纪念,不知道下一篇长评要到什么时候哈哈。
在经历撤档风波后,终于在昨天的点映看到这部期待已久的电影,是总体满意,亦有不足。这是我第四次在影院看冯小刚导演的作品,前三部为《天下无贼》《一九四二》《我不是潘金莲》。导演近年甚少拍他擅长的喜剧,屡屡尝试现实题材挑战自我,虽不如喜剧卖座但值得鼓励,也让我愈发欣赏他对艺术的探索和追求。临近耳顺之年,冯导终于开始讲述自己心心念念许久的往事,与有同样经历的编剧严歌苓将他们在文工团的青春岁月精确还原,将观众带回40年前那个洋溢着激情和美好的年代。冯导对文工团最为深刻的记忆便是那些芭蕾舞女演员洗完澡后披着湿漉漉的长发一起有说有笑走过的画面,那姣好的面容和柔美的身姿散发出荷尔蒙的气息,充满着青春的活力。导演细心遴选出来的几位新人女演员不施粉黛,十分符合那个年代的气质,演技也不错。(P.S. 想起由冯导担任总导演的2014年春晚里就出现了经典的《红色娘子军》,可见他多怀念那段时光。)
电影对70年代末到90年代初的时代刻画十分考究,出现了许多时代标志性事件。1976年毛主席逝世在《唐山大地震》中已经用万人哀悼的方式呈现过,在本片里则用黑布遮盖毛主席画像的仰视画面呈现,富有仪式感。喇叭裤、邓丽君、录音机等改革开放时的新鲜事物更是勾起父辈人的回忆。
在文工团这样一个相对封闭的地方,里面的年轻人都对外界的变化缺乏及时的认知,自然只能在充满变革的大时代的滚滚洪流中被裹挟着走向远方,不知未来命运几何。直到文工团解散的那一天,习惯了集体生活的他们早已把她当作自己的家,这些年轻人把人生最美好的年华都献给了文工团。那一曲《送战友》不只是向文工团的战友作别,更是向逝去的青春永别,令观众潸然泪下。
然而,集体生活并不是看上去那么平静。一个集体里总会有两种人,一种被人尊敬,另一种被人嘲笑。刘峰和何小萍就是典型代表,且命运都因战争发生重大改变。刘峰由于乐于助人被冠以“活雷锋”的称号,看似受到大家尊敬却成为一个不允许有任何缺点的道德楷模,做的好事被认为是理所应当。因此,当他勇于向林丁丁表露心意时,女孩却认为他辜负了大家对他“完人”的期望,因此产生“报复”心理。正所谓“捧的越高,摔的越惨”,刘峰从“神坛”跌落被逐出文工团。他后来在战争中失去右臂,因为残疾受到他人歧视,生活窘迫。黄轩很好地演绎出了刘峰的角色变化。今年的三部电影作品均与大导合作,本月更有《九州 海上牧云记》强势霸屏,这样低调又务实的青年男演员着实不可多得。
而何小萍由于家庭原因从小受尽欺辱,本以为成为军人能摆脱这一困境,没想到因为软弱的性格和特殊的体质被集体孤立,父亲的去世对她造成剧烈打击。刘峰的下放更是让她对这个集体失去了信心,最后的“因病”离开或许也是一种解脱。她到了战地医院后又目睹了太多战争的残酷,那一具具被烧死的尸体曾经都是鲜活的生命,她与年仅16岁的重伤士兵的对话更是让她心灵深受震撼;以至于战争结束得到表彰成为一种讽刺,曾经的小人物却成了英雄,导致她精神失常。最后观看演出被舞台上那些熟悉的音乐和舞蹈刺激回忆,穿着病号服在草地上的独舞和身着舞蹈服在舞台上的双人舞来回切换形成鲜明对比,凸显何小萍跌宕的命运。电影最后何小萍和刘峰在云南烈士墓地重逢(却未解释她为何恢复正常),两个被命运捉弄的人最终只能相依为命。
萧穗子作为编剧严歌苓的化身,以旁白的形式串起整个故事(不过感觉有点上帝视角)。她评价何小萍对待刘峰的态度时有一句旁白很有意味:“一个始终不被善待的人,最能识得善良,也最能珍视善良。” “你们怎么都要走啊?”这句话也反映了她对大家各奔东西的不舍和无奈。她对陈灿的单恋却被郝淑雯夺走,含泪撕碎情书也瓦解了她最后一点青春的念想。最后的旁白将时间定格在2016年,穗子在孩子的婚礼上才与曾经的战友重逢。那时的他们都已经老了,不知道会不会给孩子讲述那段芳华。
谈一下本片的不足。电影涉及到1976至1995近20年的时间跨度,在场景转换和衔接上过于跳跃,观众在前一个场景中还没有积累足情绪就立马转到了下一个场景,对理解剧情造成障碍。另外,电影之前宣传的对越自卫反击战在片中并没有特别明显的表示,对不了解历史的观众一头雾水,可能还是碍于审查表现的比较隐晦,战场上的敌人由于没有明确展现便好似神出鬼没。一镜到底的战争戏还是很有挑战性,血腥程度够足(冯导已经拍过不少战争戏,《集结号》《一九四二》都有,10年前的《集结号》依旧是华语战争片的高峰,想重温一下)。
虽然我作为90后没有经历过那段时光,但其中对青春的展现令我感动。青春不只是有美好,还有必须经历的伤痛。芳华终将逝去,但永远值得怀念,那是一段青绿色的记忆。

故事是个好故事,冯氏电影的一贯风格,画面语言大众化生活化。前半部分较好的展现了六七十年代文工团青年的集体生活,后半部分在故事场景和时间跨度变大的同时还是基本条理清晰没有跑偏(陈导要好好学习)。

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人物方面,黄轩的演技对得起刘峰这个角色,刘峰一开始有些像《人民的名义》中的侯亮平,后面随着故事深入,刘峰的遭遇与之前对比,更加令人感慨。相比之下何小萍这个角色更为复杂,渴望得到尊重来到文工团却依然饱受歧视,令她对集体精神和社会开始失望,导致后来成为英雄时精神失常。

两个映像深刻的镜头:其一是刘峰在沼泽地的那个一镜到底长镜头,其二是何小萍在月光下的独舞,都很美很艺术。这两个场景可以说是改变了两人的命运:刘峰失去了手臂,而何小萍找回了自我。

同时,对那个年代的整个社会群像的刻画也很成功:趾高气扬啥事不干的干部子弟、每次家里人都有东西带的北京人、爱慕虚荣娇生惯养的小姐、忠于职守勤勤恳恳的文工团政委和指挥、战争中的十六岁小伙子等等。。。

现在生活在某种小时代下的我们,对那个大时代可能没有什么感触,但是对于老一辈人,那个时代就是他们的青春芳华,集体是那个时代的代名词。集体解散时他们中有人对未来的迷茫和对分离的惆怅,也是只有在集体中生活过才能体会的。

刘峰和何小萍两人可以说集体中的异类,“活雷锋”刘峰在别人眼里是个没有人情味的老好人、呆子,何小萍更是被周围的人轻视嘲笑,然而电影的最后,这两个异类却是看上去最满足最幸福的。只有理想主义者能够理解理想主义者吧。

挑挑毛病:故事情节还有待丰满。刘峰对林丁丁的爱慕让人觉得突如其来,铺垫不足;刘峰“触摸事件”的后续处理交代的不够清楚;何小萍的精神失常和恢复正常也有些突然,安排何小萍精神失常有啥作用呢?最后安排老战友们的海口会面也略显牵强;刘峰对何小萍的态度也一直有些不明不白。还有就是前半段对集体生活的刻画有些太美好(可能正因为美好才值得怀念吧),六十年代文工团还配有游泳池的?

总的来说,有被感动到。《集结号》、《唐山大地震》、《1942》再到《芳华》,中国人有太多集体记忆值得回忆、需要被回忆了,冯导还在坚持着这些真正属于人民群众的艺术不容易。

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